P: ‘Antónimo’ está producido por Ale Acosta, te sales de gente del rap aparte de en las colaboraciones, también en el productor, ¿cómo fue trabajar con el?

Rayden: En primera instancia yo tenia otra idea de hace ‘Antónimo’, lo que pasa es que rápidamente me di cuenta de que si le echaba un para, le echaba un par… Primero el disco lo iban a producir cuatro productores de rap, Acción Sánchez de SFDK, C’mon, Baghira y un chico que también me gusta mucho que se llama Mes Vikel. Lo que quería hacer en tres pasos era que ellos estableciesen entre ellos como un esqueletos de instrumentales, luego ir a músicos y que hiciesen los arreglos, con esas pistas ir a los productores y que hiciera los samples y la última chapa y pintura. Pero me había dado cuenta de que si hacía eso, si contaba con los que habían hecho el 90% de las mejores instrumentales de rap, iba a sonar como el 90% de las mejores instrumentales de rap que podían hacer estos chicos. Hablé con ellos y les dije que quería ser coherente con esto, pero quiero redefinir este concepto. Quiero ponerme a prueba. Entones tenía claro que tenía que ser Ale, pero no por estamos dentro de la misma oficina de Pink House, sino por que me había encontrado con Ale y con Nita varias veces. Es curioso porque un mes después de enviar el disco a fábrica, estaba yo cenando y tomando unas cervezas con Fuel Fandango, y nos levantamos y les digo: Os podéis creer que no me he acordado de colaborar. Y ellos igual. Fuel Fandango iba a ser una colaboración, pero he estado tan encima de ellos, que no los he metido. Para el siguiente disco seguro que saco a Fuel Fandango. Ale siempre decía que le encantaba como escribía. ‘El alma y hueso’ sirvió para que gente de otros estilos me escuchases y que les gustase lo que hacía. Ale me decía que a ver cuando hacíamos algo juntos. Le dije de hacer de productor. El estaba encantado. Me dijo que fuese al estudio con referencias y vemos cual es tu idea. Claro, cual fue su sorpresa cuando llego al estudio y le llevo The Black Keys, Jack White, The White Stripes, Paolo Nutiini, Alabama Shakes, Editors, Arctic Monkeys, Oasis… El me dijo: Gracias. Lo escuchamos y lo quitamos. Además en la gira yo quiero llevar banda.  Ale y yo entendimos el camino por donde quería ir y fue de una forma muy natural todo el proceso.

P: Todas las colaboraciones son feneninas, Carmen Boza, Leonor Waitling y Mabu. ¿Es una forma de romper barreras, ya no solo en el rap, sino en la música?

Rayden: Bueno, en el disco físico son todas mujeres, pero en el digital también está Sidecars. De todas formas, también quería que fuese antónimo hasta para esto. También ha sido de forma causal, porque dos días antes de que viniese al estudio a grabar, tuvo el accidente Chino de Supersubmarina. Un tema que estamos pendientes de hacer juntos. Al final se quedó así. En España, es curioso cuando ves que las grandes voces están en letra pequeña y son de la voz cantante que llevan mujeres. Grupos como Morgan con Nina, me parece que es una de las mejores voces que tiene España. Carmen Boza me parece una de las artistas más versátiles y tengo la suerte de que estamos preparando un proyecto conjunto. Leonor con Marlango no solo en su vertiente actoral. Tiene una actitud, un carisma, una fuerza, tiene una sensualidad en directo que tu lo ves y te siente un poco cohibido. Es como si te robara la energía. Es una bestia del escenario. María (Mabu) tiene un hipnotismo apabullante. También Rozalen (‘El alma y hueso’). Tiene una voz increíble, pero es posiblemente la que mejor interpreta y sabe escribir canciones es España. No hablo en genero femenino, hablo en genero como persona. Cuando ves que en los festivales están en letra pequeña. Por ejemplo de aquí de Murcia, Kuve con Marian. Tiene un discazo, pero pasa a lo mejor más desapercibida por se una mujer. Yo no entiendo esto. En el disco también parte del discurso es este. Hablo del poder de la mujer y de que no entiendo la cosificación. En el video de ‘Haciéndonos los muertos’ cosifico al hombre como gritan las mujeres ahí a un hombre con un letrero y como es carnaza para ellas para dar la vuelta para intentar compensar. Yo me acuerdo que estaba en el rodaje con todas las mujeres y les dije: Estoy harto de que en videos se cosifique a la mujer, de que en anuncios se cosifique a la mujer, que que salga el Maluma de turno… Yo lo que quiero es que en este video hagáis un esfuerzo. Va a ser difícil que vosotros lo hagáis porque vosotras estáis mejor echas que nosotras que nosotros, pero que cosifiquéis al hombre, que no seamos nada, que seamos carnaza que gira a vuestro son. Luego también a la hora de colaborar busco llegar a un punto donde por si solo yo no puedo llegar. Porque para colaborar con alguien que rapea, pues rapeo yo dos veces. A lo mejor no pasa con Piezas, porque me parece el rapero más completo de España o con Momo o con gente que es un punto más, pero hacer la colaboración por el nombre o por darme el gustazo, para eso la hago yo dos veces.

P: En tu anterior disco ya había colaboraciones de este tipo, Mabu, Diego Ojeda, Marwan, Rozalen o Leiva. No se si te imaginabas que los talibanes del rap se te iban a tirar encima y aún así, lo hiciste. ¿Cómo te tomaste este tipo de críticas?

Rayden: Es que si tuviese que hacer algo por miedo al que dirán… Imagínate, nosotros tenemos el poder de crear y la libertad de crear. Incluso en muchos de los casos, nos pagan por ello y trabajamos de ello. Hasta el momento, por lo que se, solo tenemos una vida y que no la viva como quiero por miedo al que dirán. Eso es horrible. Cada uno tiene la posibilidad de hablar de cualquier cosa, pero a mi no me va a afectar. Yo cuando sabía que iba a colaborar con Leiva, incluso con mi primer disco en solitario ya decía que quería colaborar con Leiva. También con Macaco, con Fito y con Vetusta Morla. Pero porque me gusta salirme de la norma y buscar nuevas sensaciones. Yo no me drogo, así que las nuevas sensaciones me las permito con la música. Para mi es un lujo que queda para toda la vida. Leiva es un buen amigo, aparte de que es uno de los capos de España. Te guste o no, no puedes no reconocerlo. Es gente que quiero grabar con ella, porque incluso quiero permitirme el lujo de ver como graba, como enfoca canciones. No es por criticar el rap, pero si todo el rato colaborase con raperos, por ejemplo voy a decir nombres porque me gustan, Juaniacka, Kase.O, Morodo, Sharif, pues no sentiría más cosas y yo necesito esto. Y más en este punto, que necesito que las colaboraciones sean las justas porque luego está la problemática de los directos. Yo le doy mucha importancia a los directos y quiero hacer una cosa interesante y no quiero que todo el rato el público esté cantando trozos y estribillos de personas que no están.